Pandora Hearts [Gabriel Hounds]
Content in UTF-8 encoding (shown as UTF-8)
ОТ ПЕРЕВОДЧИКА Мне подумалось, что зрителю могут быть интересны некоторые занятные гипотезы, которые приходили мне в голову по ходу работы над «Сердцами Пандоры», поэтому я решил снабдить субтитры этими примечаниями. ====================================================================== ИТАЛЬЯНСКАЯ КОМЕДИЯ МАСОК Переводя «Сердца Пандоры», я неожиданно для себя обнаружил, что как минимум двое из персонажей манги/сериала, возможно, имеют отношение к итальянской комедии масок (ит. la commedia dell'arte, также известной как la commedia degli zanni, т. е. «комедия дзанни»). Комедия масок – вид импровизационного народного (площадного) театра, она возникла в Италии в XVI столетии. Классический ее сюжет – история юных влюбленных (ит. Innamorati), которые мечтают скрепить свой союз узами брака, однако их старшие родственники (ит. vecchio, «старичьё») препятствуют осуществлению их чаяний. В результате влюбленные вынуждены прибегнуть к помощи нескольких слуг (ит. zanni, «дзанни»), довольно колоритных и эксцентричных персонажей. Надо отметить, что влюбленные-иннаморати являются непременными персонажами любой комедии масок, но, как правило, остаются в тени шуточного противоборства веккьо и дзанни. Иннаморати никогда не носят масок, говорят на изысканном тосканском диалекте и воспринимаются зрителем с некоторой долей иронии. http://ru.wikipedia.org/wiki/Комедия_масок http://ru.wikipedia.org/wiki/Дзанни http://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_del_Arte http://en.wikipedia.org/wiki/Zanni АРЛЕКИН И КОЛОМБИНА Возьму на себя смелость предположить, что Элис в «Сердцах Пандоры» ведет свою родословную от одного из самых популярных дзанни – от всем известного Арлекина (итал. Arlecchino). Арлекина на сцене распознать очень просто: яркие ромбы, из которых состоит его трико, характерны лишь для него одного. Изначально эти ромбы означали заплатки, так как по законам жанра Арлекин – сельская голытьба, приехавшая в большой город в поисках лучшей доли. По сути, главные и неизменные характеристики Арлекина - физическая сила и ловкость. Представить себе комедию, в которой Арлекин не удивлял бы зрителей своими акробатическими трюками, невозможно. С другой стороны, обладая недюжинной силой, Арлекин зачастую довольно боязлив – что нашло свое отражение в его шляпе, к которой раньше часто прикрепляли заячий хвостик. Прочие черты Арлекина не столь неизменны, однако можно отметить, что Арлекин обычно страстно влюблен в одну из девушек-дзанни, Коломбину (которая изящно водит его за нос), и его страсть к ней способны пересилить лишь две вещи: любовь Арлекина хорошенько покушать и его непреодолимый страх перед своим хозяином. Правда, страх этот особого свойства: Арлекин то и дело пытается провести хозяина, вечно строя потив него всяческие козни, однако его планы практически всегда терпят фиаско. Что касается умственных способностей Арлекина, то они значительно уступают его физическим достоинствам. Он, как правило, тугодум, и про Арлекина часто говорят, что в одно и то же время он не способен удерживать в голове больше одной мысли. Надо сказать, что он часто осознает этот свой недостаток, однако это лишь чревато печальными последствиями: Арлекин порой настолько боится продемонстрировать миру свой не слишком острый ум, что готов пойти на довольно-таки зловещие забавы. К примеру, Арлекин-врач из боязни выдать свой непрофессионализм готов прописать больному даже такие лекарства, от которых тот рискует протянуть ноги. Впрочем, Арлекин не столько глуп, сколько наивен. Он обладает жизнерадостным характером, в меру учтив, а порой даже скромен, не склонен долго переживать по поводу нагоняев, которые периодически получает от своего хозяина, любит подремать и как никто другой уверен в том, что работа – не волк, в лес не убежит. На сцене Арлекин обычно носит черную или красно-черную полумаску. И несколько слов про Коломбину, которая, по сути, является женской ипостасью Арлекина, и поэтому может точно так же претендовать на то, чтобы считаться прообразом Элис из «Сердец Пандоры». Коломбина (ит. Colombina, «голубка») – такая же дзанни, как Арлекин; более того, она обычно играет роль возлюбленной последнего. И Арлекин, и Коломбина – бывшие крестьяне, выходцы из итальянской сельской глубинки, приехавшие в Венецию в поисках лучшей доли; родиной Арлекина традиционно считается городок Бергамо в северной Италии, у подножия Альп, и персонаж, играющий Арлекина, обычно говорит на бергамасском диалекте итальянского языка, достаточно примитивном. Коломбина чаще всего – живая, непосредственная, бойкая, острая на язык служанка (обычно ее хозяином является один из веккьо). Она эмоциональна и импульсивна, неглупа (часто это единственный здравомыслящий персонаж комедии), любит подурачиться (и поинтриговать). Коломбина кокетлива, но не распутна и не злонравна, как раз наоборот – честность и порядочность по отношению к своему хозяину занимают одно из первых мест среди ее добродетелей. Ее роль на сцене – помогать иннаморати, устраивая им свидания, всячески помыкать Арлекином, слегка флиртовать с Пьеро (о нем чуть ниже) и пресекать домогательства сластолюбивых старичков-веккьо (Панталоне и Доктора). В городе Коломбина, как бывшая крестьянка, чувствует себя не очень уверенно. Коломбина часто носит платья, декорированные красно-белыми ромбовидными вставками, характерными для костюма Арлекина. Зачастую именно с Коломбины все и начинается – она дает ход сюжету пьесы. http://ru.wikipedia.org/wiki/Арлекин http://ru.wikipedia.org/wiki/Коломбина http://en.wikipedia.org/wiki/Arlecchino http://en.wikipedia.org/wiki/Colombina ПЕДРОЛИНО/ПЬЕРО Среди главных героев «Сердец Пандоры» есть как минимум еще один персонаж, чье родство с итальянской (и более поздней французской) комедией масок не вызывает сомнений. Рискну предположить, что у господина Зарксиса Брэйка в прапрапрадедах числится не кто иной, как известный всем Пьеро (что легко представить, учитывая, что сама Элис порой награждает его этим прозвищем). Отмечу только, что в оригинальной итальянской комедии масок нет персонажа с таким именем. «Пьеро» (фр. Pierrot) – это поздний, французский вариант; в оригинальной la commedia dell'arte аналогичного дзанни зовут Педролино (ит. Pedrolino, уменьшительное от "Педро"). В дальнейшем я буду использовать имя «Пьеро» как более знакомый нашему слуху (и более ассоциативно богатый) вариант. Пьеро прежде всего – честный и верный слуга, бесконечно преданный своему хозяину, и преданность эта, неспособность к предательству – краеугольный камень его натуры. Пьеро, как правило, внешне привлекателен и приятен в общении, а также обладает утонченными (для слуги) манерами и тонкой душевной организацией. Его непритворная скромность, доброта, простодушие и отзывчивость вызывают всеобщую симпатию, но они же часто являются главными причинами его проблем: с одной стороны, доверчивого Пьеро крайне легко обвести вокруг пальца, с другой, он склонен к чрезмерной саморефлексии и порой начинает казнить себя даже за те проступки, которых не совершал, – и в итоге испытывать тягчайшие душевные страдания из-за своей мнимой вины. Пьеро по натуре своей – ребенок; этим объясняется его любовь ко всяческим розыгрышам, невинным забавам, озорным проделкам, не преследующим дурных целей. Здесь надо отметить, что мишенью проказ Пьеро может выступать кто угодно, но только не его хозяин, к которому Пьеро всегда относится с величайшим почтением. Несмотря на всю свою доброту, Пьеро вовсе не обладает безграничным терпением, его можно вывести из себя, и в гневе он способен прибегать к достаточно радикальным способам решения проблем (правда, до этого дело обычно не доходит, законы комического жанра не позволяют). Если для Арлекина с Коломбиной свойственны красно-белые (иногда красно-бело-черные) одеяния, в одежде Пьеро практически всегда преобладает белый цвет; иногда этот персонаж носит обтягивающее трико, но чаще появляется в одежде свободного покроя, порой на пару размеров больше, чем нужно. Очень характерная черта одеяния Пьеро – до нелепого длинные рукава его рубахи, целиком закрывающие кисти рук и чуть ли не волочащиеся по земле. Далее, Пьеро, в отличие от многих других персонажей, никогда не появляется на сцене в маске. По старинной традиции актер, играющий Пьеро, должен быть блестящим мастером мимики, так как весь широчайший диапазон чувств, испытываемых Пьеро, должен отображаться у него на лице, и единственная «маска» этого персонажа – белый грим (изначально для этого использовалась обычная мука). Пьеро часто изображают со слезой на щеке или в уголке глаза, что неудивительно: амплуа его – печальный клоун, безнадежно влюбленный в Коломбину (а та традиционно водит его за нос, предпочитая Арлекина – которого, впрочем, тоже водит за нос). В поздней комедии масок (XVIII–XIX вв.) Пьеро часто предстает в образе человека не от мира сего, живущего в царстве грез, тоскующего о будущем, которое никогда не настанет, или глубоко переживающего прошлое, которое уже не исправить. http://ru.wikipedia.org/wiki/Пьеро http://en.wikipedia.org/wiki/Pedrolino ====================================================================== «БОЖЕСТВЕННАЯ КОМЕДИЯ» ДАНТЕ АЛИГЬЕРИ: АЛИКИНО, ЭЛЛЕКЕН, КОРОЛЬ ХЭРЛА В первой части этих комментариев я говорил про Арлекина из итальянской комедии масок, о котором многие и так знают. Но есть и другой Арлекин, менее известный. Впрочем, мне отчего-то кажется, что автор манги знает и про него. Третья серия аниме (и третья глава манги) называется «Prisoner and Alichino». В «Божественной комедии» Данте, написанной за двести лет до появления итальянской комедии масок, есть упоминание имени Alichino. Это существо – одна из т.н. Злых Пастей (итал. Malebranche), демонов-стражей восьмого круга Ада, т. н. Злых Щелей (итал. Malebolge). Если совсем точно, то Аликино (ударение на втором «и») – один из тринадцати вооруженных длинными крюкастыми баграми бесов, обитающих в пятом рве восьмого круга, там, где в смоле кипят те, кто при жизни использовал свое служебное, так сказать, положение в личных целях. Лозинский перевел имя Alichino как «Косокрыл» (Ад, песнь XXI, 118). Этимология имени «Арлекин» в его демоническом значении не совсем понятна, но есть правдоподобно выглядящие гипотезы. По одной из версий, предшественником Арлекина был Эллекен (фр. Hellequin – адский король?), чернолицый (не отсюда ли черная маска Арлекина-дзанни?) предводитель сонма демонов, французской «дикой охоты» – демоны эти вихрем проносились по французской сельской глубинке, охотясь за грешными душами, чтобы забрать тех в преисподнюю. Эллекен упоминается в творчестве одного из французских труверов XIII столетия (Данте написал «Божественную комедию» в начале XIV века). А возможно, Арлекин имеет еще более ранние корни и происходит от староанглийского Herla Cyning (King Herla). Тут имеется в виду легендарный король бриттов Хэрла, с которым приключилась не очень приятная история. Король отправился в гости к правителю Подземного мира, где провел три дня; на прощание правитель подземного царства подарил Хэрле гончую – он посадил ее на седло и наказал королю, чтобы ни один человек из свиты того не покидал седла, пока на землю не спрыгнет собака. Король вернулся на поверхность земли – и из беседы с встретившимся ему пастухом понял, что с момента его отбытия в гости прошло двести лет, и королева, его супруга, давно уже в могиле, да и от самого королевства ничего не осталось, пришлые саксы сто лет как покорили бриттов. Спутники короля, пораженные словами пастуха, начали спрыгивать на землю – и на глазах короля превращались в прах. Видя это, король приказал остальным не покидать седел, и с тех пор кавалькада всадников неприкаянно бродит по холмам и долам Британии в ожидании того дня, когда гончая наконец спрыгнет с королевского седла.